书名的翻译

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周克希

报载三浦友和撰写的回忆录在日本出版，日文书名叫《被写体》，“汉语中没有与这完全对应的词语，若只按其意，似可译作‘公众人物’，然又嫌力度不足。”

可不是，仅以《公众人物》作书名，怎么足以体现他和山口百惠作为名人（公众人物）“被写”（被镜头追逐）的愤懑和无奈呢？

莫泊桑的小说Bel－Ami，先后有过《俊友》（李青崖译）、《漂亮的朋友》（何敬译）的译名。王振孙先生重译此书时，考虑到Bel－Ami在书中时以称呼语出现，遂将译名改易为《漂亮朋友》。

对这个译名，吴岩先生提议过干脆就用《小白脸》，爰记于此，供日后复译者参考。

杰克·伦敦笔下的burning daylight，既是小说书名，又是小说主人公的绰号。所以，单译《灼人的阳光》显然不妥。那个两全其美的译名《毒日头》，据裘柱常先生在“中译本初版后记”里说，他是“采用《北京俚曲》（上海太平洋书店版）的《打新春》‘……六月里，属三伏，天长夜短日头毒’的意思”。

其实，吴语中好像也有这个讲法。近日《新民晚报》有一则报道，第一句就是“凉了一夏，不想秋来却遇毒日头！”

《魂断蓝桥》（Waterloo Bridge，直译为《滑铁卢桥》）、《翠堤春晓》（The Great Waltz，直译为《伟大的圆舞曲》）、《孤星血泪》（Great Expectations）和《雾都孤儿》（Oliver Twist）这些电影片名，都称得上过目难忘、历久弥新。

译文出版社把狄更斯的小说收进“世界名著普及本”系列时，沿用了《孤星血泪》和《雾都孤儿》的译名。但在新近出版的19卷本狄更斯文集里，书名分别译作了《远大前程》和《奥立弗·退斯特》。

文集不同于普及本，书名直译，自有一种严肃的意味。

而且，书名直译似是时下的一种趋势。眼前正好有一张封面样稿，书已付梓，英文原名Edible Woman，中文译名就叫《可以吃的女人》。

但书名的翻译，真可谓仁者见仁，智者见智。

好多年前，丰华瞻先生就曾断言：“把Oliver Twist译为《雾都孤儿》，比译为《奥利佛·退斯特》好，因为前者点明了地点（雾都，即伦敦）和人物（孤儿）。”

金圣华教授（《傅雷家书》中原来用外文写的词句，她译配得丝丝入扣）亦对《永别了，武器》和《了不起的盖茨比》之类的译名不以为然，认为“《战地春梦》及《大亨小传》其实已是译名中的经典杰作”。

施康强先生在《从〈侠隐记〉到〈三剑客〉》一文中，直言《三个火枪手》“这个书名，好像没有叫响”。但在文章收梢处，他还是写得很圆通：“《侠隐记》对于今天的读者来说太雅，《三个火枪手》是进口原装，《三剑客》或可说是西餐中吃，到底喜欢哪一个，要看读者自己的口味了。”

在读者，除了口味，似乎还有个习惯问题———有时候，“先入为主”的译名，几乎是根深蒂固的。《鲁滨孙飘流记》就是一例。

黄杲火斤先生在新译本《鲁滨孙历险记》的译者前言里，用两页篇幅列举书名改易的理由，说明“在笛福的笔下，鲁滨孙一生之中从来都不曾‘飘流’过！”新译本问世一年有余，销路很好，但许多人还是习惯说《飘流记》，这个并不准确的书名，也仍不时会见诸报端。习惯的改变，是要假以时日的。